人們有時(shí)會(huì)用“時(shí)代的聲音”來表述同一時(shí)代的共同之處及用于區(qū)隔與其它時(shí)代的不同之處，通常情況下這里的“聲音”并非物理學(xué)的聲音，更不是具體指向藝術(shù)范疇中的音樂。今天，我們要狹隘的談一下時(shí)代的聲音——音樂。
每個(gè)時(shí)代都有三重因素：衰亡的過去，興盛的現(xiàn)在和孕育中的未來。雖然我們處在這個(gè)時(shí)代(21世紀(jì))，但這個(gè)時(shí)代的音樂并非孤立存在，因?yàn)樵谶@個(gè)時(shí)代里仍然存在著過去時(shí)代傳承下來跨越了時(shí)間考驗(yàn)的人類心智作品，也有充滿了實(shí)驗(yàn)精神預(yù)示著未來潮流的啟發(fā)類作品，這才使得音樂的發(fā)展生生不息。音樂藝術(shù)是人們征服生活的最終象征之一。音樂藝術(shù)通過我們的生活表現(xiàn)，而生活互相沖突，在時(shí)代內(nèi)部運(yùn)動(dòng)著，變化著，尤其是我們所處的時(shí)代開啟了互聯(lián)網(wǎng)的大門，使得生活中的變化較之前所有的時(shí)代更為迅猛多樣。
巫的故事從耳機(jī)開始，而耳機(jī)的誕生始于第二次工業(yè)革命：電力、電報(bào)和無線電等通訊技術(shù)的發(fā)明使得1937年在德國(guó)誕生了全世界第一副動(dòng)圈耳機(jī)。從那開始，耳機(jī)除大量的應(yīng)用于軍事領(lǐng)域，用它來欣賞音樂的習(xí)慣也悄然而至。與此同時(shí)，我們需要回顧一下，在20世紀(jì)70年代之前歐洲的主流音樂是什么?被稱作20世紀(jì)古典音樂(繼承歐洲古典音樂而來的一個(gè)音樂紀(jì)元)，而同一年代的前衛(wèi)音樂(孕育中的未來)則是由插電樂器及合成器與一些傳統(tǒng)樂器混合搭配所演繹出來的流行音樂(爵士樂、鄉(xiāng)村樂、布魯斯和搖滾樂)。在耳機(jī)被發(fā)明和普及的相當(dāng)一段時(shí)間內(nèi)，耳機(jī)電聲技術(shù)的研發(fā)幾乎以古典音樂及演奏古典音樂的樂器為主要頻率采樣對(duì)象并以此樹立了聲音標(biāo)準(zhǔn)。
隨著電子樂器、合成器、效果器及電腦的發(fā)展，在20世紀(jì)80年代開始，歐美國(guó)家的主流音樂慢慢被流行音樂所取代，并且流行音樂的風(fēng)格逐漸呈百花爭(zhēng)鳴的態(tài)勢(shì)。但可惜的是電子樂器的革命性創(chuàng)造及由此引發(fā)的音樂風(fēng)格的日新月異并沒有給音頻廠商太多的啟示，因此原有的聲音標(biāo)準(zhǔn)也并沒有受到挑戰(zhàn)，作為用耳機(jī)聽音樂的音樂愛好者除了將各大音頻品牌的傳奇故事牢記于心，其它也并未生疑。這就如保羅.亨利.朗所言——雖然可以用技術(shù)術(shù)語勾勒發(fā)展的線索，但是所得的畫面卻可能支離破碎，因?yàn)槲覀兒雎粤怂枷牒陀^念。聲音的標(biāo)準(zhǔn)來源于它所要承載的音樂，而當(dāng)音樂的風(fēng)格發(fā)生巨變的時(shí)候，若仍堅(jiān)持原有的聲音標(biāo)準(zhǔn)，那么我們就忽略了新音樂創(chuàng)作本身的思想和意義。如今的21世紀(jì)，著眼于音樂的大類別，流行音樂已經(jīng)毫無懸念的成為了當(dāng)今世界的主流音樂，并在20世紀(jì)8、90年代的基礎(chǔ)上衍生出了更多的音樂風(fēng)格。我，也便是在這樣的背景下創(chuàng)立了巫——希望巫能夠成為時(shí)代聲音的注腳!
巫要成為時(shí)代音樂的音聲注腳，必須要先成為時(shí)代音樂的愛好者，研究者和參與者。我們也如保羅一樣不斷的尋找著伴隨史實(shí)和藝術(shù)成就所出現(xiàn)的泛音，力圖聽到每一種風(fēng)格音樂特質(zhì)背后的創(chuàng)作意圖(這需要我們對(duì)每一種風(fēng)格音樂的和聲、節(jié)奏、編曲，音效及演奏樂器進(jìn)行大量的采樣分析)。當(dāng)我們發(fā)現(xiàn)了每種音樂風(fēng)格背后的創(chuàng)作意圖后即刻借助電聲技術(shù)構(gòu)筑出一個(gè)該風(fēng)格音樂獨(dú)有的聲音世界——根據(jù)音樂風(fēng)格的差異而研發(fā)的耳機(jī)電聲差異，這也就是為什么我們說巫是時(shí)代聲音注腳的原因。
有的朋友會(huì)說現(xiàn)在很多播放器軟件都帶有EQ(均衡器)功能，聽什么風(fēng)格音樂就調(diào)成什么模式，何必在硬件上調(diào)出那么多種聲音呢?簡(jiǎn)單而言，專業(yè)的均衡器一般是職業(yè)音樂制作人使用的工具，它的使用門檻(包括價(jià)格和操作專業(yè)程度)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了普通音樂愛好者的可接受程度。另一種較為普遍的播放器自帶EQ(如上圖)，調(diào)整后所獲得的頻率補(bǔ)償遠(yuǎn)遠(yuǎn)抵不過調(diào)整后相位失真帶來的負(fù)面聽感。
目前巫耳機(jī)已推出四類聲音，用以詮釋不同的音樂風(fēng)格。另外巫除在聲音方面花費(fèi)很多心血外，在與音樂風(fēng)格匹配的外觀形式上也煞費(fèi)苦心做出了很大的創(chuàng)新，畢竟音樂風(fēng)格的符號(hào)也需要外化表現(xiàn)。不過從內(nèi)到外的一致性設(shè)計(jì)要求就使得整個(gè)耳機(jī)的實(shí)現(xiàn)不得不采取全手工制作的方式，這樣的產(chǎn)品實(shí)現(xiàn)方式大大降低了產(chǎn)品實(shí)現(xiàn)的效率和數(shù)量，但這也使它多了另一個(gè)意義——那就是實(shí)現(xiàn)產(chǎn)品的一雙手將自己的作品傳遞到使用產(chǎn)品的另一雙手的過程中情感的傳遞。
適合Hip-Hop、House Music等律動(dòng)型流行音樂風(fēng)格的叢林系列作品。
適合古典音樂及大編制流行音樂的枯榮系列作品。
適合搖滾樂的號(hào)角系列作品。
適合爵士、民謠、布魯斯，R&B及以人聲為主中小編制流行音樂的星云系列。
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本文標(biāo)題：巫耳機(jī)——時(shí)代音樂的聲音注腳
地址：http://www.brh9h.cn/n/erji/1228.html
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